江森 健太郎

タイのRMC Gems Thai社から新しいタイプの合成オパールが市場に出されています（写真1）。これらはこれまでの合成オパールに見られたような遊色効果は無い、所謂コモンオパールで、オレンジとブルーの2種類がそれぞれMexiFireとPeruBluという商品名で販売されています。
今回、これら2種類の合成オパールを検査する機会に恵まれ、全国宝石学協会の小林泰介さんと阿依アヒマディさんと共同で研究した結果を平成20年度の宝石学会（日本）福岡総会で報告しました。

宝石学的特性

MexiFire、PeruBluの外観および屈折・比重・蛍光は以下の通りです。

MexiFire

外　観：オレンジ色を呈し、遊色効果は示さない。キズのないメキシコ産天然ファイア・オパールに酷似する。透明度が高く、ガラス光沢をしている。
屈折率：1.35
比　重：1.57（静水法）
蛍　光：長波紫外線下で微青白色、短波紫外線下で微黄緑濁

PeruBlu

外　観：エレクトリックブルーと称されるような彩度の極めて高いブルーで遊色効果はない。
屈折率：1.39
比　重：1.75（静水法）
蛍　光：長波・短波紫外線下で共に不活性

拡大検査

拡大観察では、密度が高く散在した微小インクルージョンによるクラウドと気泡が石全体にみられました（写真2・左）。また、天然オパールでは観察されない微細な波状成長構造が認められます（写真2・右）。
今回観察した合成オパールは遊色効果を持たないコモンオパールであり、京セラやギルソン製の合成オパールに見られるようなリザードスキンは認められませんでした。

分光検査

近赤外領域のスペクトルでは、MexiFireには天然ファイア・オパールには見られない約2260nmの位置に強い吸収があり（図１・左）、PeruBluでは天然ブルー・オパールとの差は見出せませんでした（図１・右）。しかし、MexiFire、PeruBluともに通常の合成オパールには見られない水や水酸基に伴う吸収が認められ、極めて天然オパールに類似することがわかりました。

FT-IR（赤外分光分析）では、MexiFireの透過スペクトル及び反射スペクトルは一般的なオパールに酷似します。しかし、透過スペクトル中の吸収ピークを細かく観察すると、天然ファイア・オパールは弱い吸収ピークが約4500cm^-1に出現するのに対し、MexiFireは約4420cm^-1に強い吸収と約4500cm^-1に弱い吸収があることがわかります（図２）。

成分分析

この２種類のオパールについて、蛍光Ｘ線装置による成分分析を行ったところ、MexiFireは主成分である珪素の他に微量の鉄が、PeruBluは珪素の他に微量の銅が検出されました。その他の特徴のある成分はどちらのオパールにも見出せませんでした（図３）。

また、LA-ICP-MS（レーザー・アブレーション誘導結合プラズマ質量分析）による微量分析を行ったところ、着色元素である鉄と銅以外では両色のオパールに、ホウ素、ナトリウム、マグネシウム、アルミニウム、カリウム、カルシウム、スカンジウム、チタン、クロム、マンガン、ニッケル、亜鉛、ストロンチウム、ロジウム、すず、鉛が検出されました。天然ファイア・オパール、天然ブルー・オパールにはこのタイプの合成オパールには検出されない、ベリリウム、バナジウム、ガリウム、ストロンチウム、ウランなどの微量元素があり、天然と合成でマグネシウム、アルミニウム、カリウム、カルシウム、亜鉛の元素の含有量に差異があることがわかりました。

走査型電子顕微鏡による観察

PeruBlu１点を２つに切断し、走査型電子顕微鏡（HITACHI-S3000H）を用いて観察しました（写真３）。この写真は後方散乱電子像で観察したものです。後方散乱電子像は、組成の違いをコントラストで現す像です。このPeruBluの後方散乱電子像はコントラストが均一であることから、このオパールの組成は均一であることがわかります。

また、この断面をフッ酸とメタノールの混合溶液でエッチングした後、電界放射型の走査型電子顕微鏡（FE-SEM）の二次電子像で観察しました（写真４・１０万倍）。この写真より、このオパールが小さな粒状のもので構成されていることがわかります。この粒はオパールを形成する珪酸球で、スケールより、この珪酸球は10nm程度の粒径であることがわかります。通常、遊色効果を持つオパールは200nm程度の粒径を持ち、規則的に充填されています。遊色効果はこの粒径と規則性によって起こるものですが、このPeruBluは粒径が10nm程度と非常に小さいことが遊色効果を持たない理由になります。

 

X線粉末回折による実験

このPeruBluの珪酸球の構造を調べるために、（銅をターゲットにした）Ｘ線粉末回折実験を行いました。得られたチャートを下に示します（図４）。2θが21.8ﾟあたりのピークがブロードになっています。また、31.3ﾟ、35.5ﾟ、48.1ﾟに強いピークが観測されます。21.8ﾟあたりのピークがブロードであることは、このオパールはOPAL-A、つまりこのオパールを構成する珪酸球は非晶質であることがわかります。しかし、非晶質なオパールの場合、今回観測された31.3ﾟ、35.5ﾟ、48.1ﾟのあたりのピークは出ません。これらのピークはOPAL-C、OPAL-CT（クリストバライト、トリディマイト等結晶質な珪酸球で構成されたオパール）では観測されるものですが、OPAL-C、OPAL-CTの場合、21.8ﾟのピークは通常シャープになります。
なぜ、このようなピーク形状になってくるのか、まだわかりません。このオパールを形成する珪酸球はほとんどが非晶質ですが一部クリストバライト、トリディマイトが含まれている可能性があります。

溶液による実験

PeruBluを過酸化水素水に漬けたところ、反応を起こしました。PeruBluは元々エレクトリックブルーと称されるような彩度の強い青色を呈するのですが、過酸化水素水につけることによって、深緑色に変化しました。この変化は非常に早く、ものの数分で変色してしまいます。しかし、この深緑色になってしまったPeruBluは、時間を置くとある程度の青色を取り戻していきます（写真５）。しかし、完全に元の色に戻るわけではありません。

このPeruBluの過酸化水素水による色の変化のメカニズムは、硫酸銅水溶液に過酸化水素水を加えた場合に起こる現象と同じだと思われます。
まず、硫酸銅水溶液に過酸化水素水 (H₂O₂) を加えると、酸素を発生しつつ、色が深緑色にかわっていきます。この際、Cu²⁺+ H₂O₂→ [Cu(H₂O)]²⁺+ (1/2)O₂↑という反応がおこります。硫酸銅溶液中の銅はCu²⁺として存在し青色ですが、[Cu(H₂O)]²⁺ は深緑色です。
この [Cu(H₂O)]²⁺ は不安定な存在で、容易に分解し、[Cu(H₂O)]²⁺→ Cu²⁺+ H₂O と元の青い Cu²⁺ に戻ります。
今回のPeruBluでも同様の反応が起こっていると推測され、これはこのPeruBluに含まれる銅は珪酸球中の不純物として存在しているのではなく、オパールに含まれる水の中にイオンとして存在し、青色を発色しているものと推測されます。

まとめ

RMC Gems Thai社が新しく製造販売している2種類のオパールMexiFire、PeruBluの2点についての特性は上記にまとめた通りですが、天然のファイア・オパール、ブルー・オパールと比重、屈折、拡大検査などで容易に区別可能です。また赤外、近赤外の領域の分光チャートでも天然、合成に差異があり、鑑別の際の手助けになります。
今回、PeruBluの構造について調べた結果、珪酸球の粒径は10nm程で、非晶質なものがほとんどですが、中にはクリストバライト化しているものも含んでいる可能性があります。なお、このPeruBluが遊色効果を持たない理由は珪酸球の粒径が非常に小さいからだと考えられます。
また、PeruBluの発色原因がオパール中の水の中に溶けている銅イオンであるため、このPeruBluは銅イオンの存在する溶液中で、コロイド状のシリカを沈殿させ、生成したものであると推測されます。
今回MexiFireについては構造等調べていませんが、おそらく同様のものであると推測されます。

今回の研究では、京都大学大学院理学研究科地球惑星科学専攻地質学鉱物学教室鉱物学研究室の北村雅夫教授、下林典正助教授、三宅亮助教授の協力で、走査型電子顕微鏡「S-3000H（HITACHI）」とＸ線粉末回折装置を使用させていただき、研究上重要な助言をいただきました。それぞれ感謝を申し上げます。

エナメル・THE　ENAMEL ２

ジュエリーにつかわれるエナメルは、技術的には、熱で溶かして貴金属性の装飾品などに融着させたガラス質のことをいう。粉末のガラス質の顔料であるエナメルで金や銀の金属板の表面に絵を描がいて、焼き付けるなど多様な技法がある。その歴史は古代エジプト、ギリシャまでさかのぼることができる。19世紀後半には，ルネサンス様式に着想を得たジュリアーノ一族などによってエナメルの重ねづかいが復活した。また、スイスのジュネーヴのスイス・エナメル、フランスのリモージュ地方を中心とするリモージュ・エナメルが欧米で人気を博し、やがて世界中に伝播した。

19世紀末に現出したアールヌーヴォー時代には透明なエナメルがさかんに用いられた。金の台板にダイヤ、色石など宝石や真珠をはめ込み、背景にエナメルで美しく装飾されたエナメルジュエリーが大流行した。

エナメルジュエリーの発展の跡は、宝飾の歴史の跡をたどるとかなり正確にたどることができる。古代には色のついた石が装飾に使われ始めた。ついで金属に色のついた石を取り付けて飾るようになったと考えられる。おおざっぱに磨いた色のついた石はやがて金属の板に、現在のようにベゼル（Bezel：宝石の小斜面のことで、指輪の宝石のはまるところ、別に時計のガラスのはまる斜面やみぞを指す）に保持され、その後の技術開発によって金属ベゼルに宝石や真珠、さらにエナメル装飾がほどこされるに至った。その後エナメル技術の開発が進み、クロワゾネ（有線七宝）が開発されたと思われる。

2008年秋冬向けのパリ・コレのファッションショーでは、有名デザイナーのきらびやかな衣裳の新作発表にあわせて、衣裳を飾るアクセサリーやジュエリーも同時発表され、大胆な極彩色のエナメルジュエリーも特別発表されていたのがひときわ目立った。

エナメルは、古代には陶磁器やガラスなどが下地に使われたが、その後19世紀以降は下地に金属が使われるようになった。とくに純金や純銀を下地に使うとエナメルは相乗効果が出て一層美しくなり上品に仕上がる。純銅も下地としてよく使われ、コストがかからず、加工作業がやりやすいので重用されてきた。

エナメルの美しさ、透明さ、純度をより向上させるためには、エナメル加工作業場空間の清潔さが不可欠だ。エナメルの加熱温度は850度で何度も行うので作業は手間がかかり、細心の注意力が要求される。中国のエナメル職人たちがいうには、少なくとも7回以上もエナメルの上塗りを繰り返し焼く作業を行う。宝物を7回焼くので七宝焼というそうである。それほど手間のかかる加熱作業である。エナメル製品の磨きは熱磨き(Fire Polishing)という方法で行うが、これはエナメルを十分に熱して、その表面が流れて滑らかに仕上げるためである。もっと効果のある方法として、さらに機械研磨をかけたりする。

アンティークジュエリーに見られる手造りエナメル技法の主要タイプは、［1］クロワゾネ（CLOISONNE）：金属地金の上に、金属の針金を注意深く望みのデザインに形作ったものをハンダ付けして作ったセルにエナメルを埋めて装飾する技法。日本の有線七宝はこれに属する。［2］プリカジュール（PLIQUE-A-JOUR）：これはすかし細工のタイプで、七宝の仕切りストリップを使うが金属のバックはない。金属板の上にエナメルを焼きつけその後金属板を取り除くことで、透明な着色エナメルがストリップの間に保たれてステンドグラス窓と同じようになる。［3］シャンルベ（シャンルーヴェ）（CHAMPLEVE）：シャンルベ・エナメルでは、エナメルを保つ地金のセルは彫り込んだり形作ったり、酸で金属をエッチングしたりし、そうして出来たくぼみやみぞをエナメルで埋める。セルの作りを細密に作れば、出来上がった模様デザインが七宝とほとんど同じである。シャンルベの動詞はフランス語で“彫り込み”を意味する。［4］ロンドボス（RONDE BOSSE）：純金でできた立体像の表面全体に、エナメルを施す技法。

エナメルジュエリーの品質判定は、［1］エナメルの色の強さと純粋さ［2］デザインの美しさと金属細工の出来栄え［3］エナメルの磨きの素晴らしさで決まる。

エナメルジュエリーの澄んだ色彩、スカッとした色合い、明るい透き通った色、デザインのすみずみまで鮮明でカッチリとした仕上がりは、エナメル宝飾品の美的独壇場である。

「楽しいジュエリーセールス」
著者　早川　武俊